MAN RAY
MAN RAY (1890 - 1976)
Man Ray, né Emmanuel Radnitzky en 1890 à Philadelphie, était un représentant renommé de la photographie d’avant-garde au XXe siècle et est considéré comme le pionnier de la photographie surréaliste.
La carrière de Man Ray se distingue avant tout par le succès qu’il a obtenu aux États-Unis et en Europe. Après avoir mûri au cœur du modernisme américain dans les années 1910, il a fait de Paris son domicile dans les années 1920 et 1930, puis est retourné de l’autre côté de l’Atlantique dans les années 1940, passant des périodes à New York et à Hollywood. Il a été le tout premier artiste dont les images étaient plus précieuses pour les collectionneurs que son travail artistique, contribuant ainsi de manière significative à l’évolution de la photographie en tant que forme d’art.
Contributeur important aux mouvements Dada et surréaliste, Man Ray était un artiste visuel américain qui a passé la majeure partie de sa carrière à Paris, où il a produit des œuvres majeures dans divers médias mais se considérait avant tout comme un peintre. En menant une multitude d’expériences chimiques et optiques dans sa chambre noire, exploitant l’élasticité de la lumière et ses effets non réalisés sur le papier photosensible, ce qui deviendra connu sous le nom de solarisation.
Il a eu sa première exposition personnelle à la Daniel Gallery à New York en 1915, et à cette époque, il s’est lancé dans la photographie, le médium pour lequel il serait le plus connu.
En 1921, Man Ray s’installe à Paris et devient associé aux cercles parisiens dadaïstes et surréalistes d’artistes et d’écrivains. Inspiré par ces groupes, il a expérimenté avec de nombreux médias. Ses expériences en photographie comprenaient la redécouverte de la photographie sans appareil photo – les rayographies, comme il les appelait. Réalisées en plaçant des objets directement sur du papier photosensible, qu’il exposait à la lumière et développait.
En poursuivant la photographie de mode et de portrait et en réalisant un enregistrement photographique pratiquement complet des célébrités de la vie culturelle parisienne des années 1920 et 30, il a eu la liberté de poursuivre des idées expérimentales liées à son intérêt pour le mouvement Dada et plus tard le surréalisme.
